পায়েল বিশ্বাস || ‘তোমাকে হলো না পাওয়া’-তে জিন্নাত ফারজানা চাঁদনী: ভালোবাসা, প্রতিশোধ আর ভাঙনের এক গভীর অভিনয়যাত্রাকিছু চরিত্র শুধু গল্পের অংশ হয়ে আসে না। তারা গল্প শেষ হওয়ার পরও দর্শকের ভেতরে থেকে যায়। কোনো সংলাপের মতো, কোনো দৃশ্যের মতো, কিংবা হঠাৎ মনে পড়ে যাওয়া কোনো চোখের চাহনির মতো।প্রীতি তেমনই একটি চরিত্র।গল্পের শুরুতে তাকে দেখে মনে হয়, সে আর দশটা তরুণীর মতোই—চঞ্চল, প্রাণবন্ত, ভালোবাসায় বিশ্বাসী। তার চোখে ভবিষ্যতের স্বপ্ন, সম্পর্কের প্রতি আস্থা এবং প্রিয় মানুষটিকে ঘিরে এক ধরনের সরল আবেগ। কিন্তু গল্প যত এগোয়, সেই পরিচিত পৃথিবীর ওপর ধীরে ধীরে নেমে আসে অন্ধকার।যে মানুষটিকে সে ভালোবেসেছে, একসময় সেই মানুষটির সঙ্গেই জড়িয়ে যায় তার জীবনের সবচেয়ে ভয়ংকর সত্য। তার বাবার রক্তের সঙ্গে সেই মানুষটির হাত জড়িয়ে আছে। একদিকে ভালোবাসা, অন্যদিকে ১৮ বছর ধরে জমে থাকা ক্ষত—দুটোর মাঝখানে দাঁড়িয়ে প্রীতি তখন আর শুধু প্রেমে থাকা একটি মেয়ে নয়; সে হয়ে ওঠে প্রতিশোধের আগুনে পুড়তে থাকা এক মানুষ।ফয়সাল আগুনের পরিচালনায় নির্মিত ওয়েব ফিল্ম ‘তোমাকে হলো না পাওয়া’-তে প্রীতির এই জটিল মনস্তাত্ত্বিক যাত্রাকেই নিজের অভিনয়ের ভেতর ধারণ করেছেন জিনাত ফারজানা চাঁদনী।সুহাসিনীর মনস্তাত্ত্বিক গল্পের ভিত্তিতে মাহবুব সুমনের চিত্রনাট্যে নির্মিত এই গল্পে প্রীতি এমন একটি চরিত্র, যার ভেতরে একই সঙ্গে বাস করে ভালোবাসা, অভিমান, শোক, ক্রোধ, ঘৃণা এবং প্রতিশোধ।এই বহুস্তরীয় চরিত্রকে পর্দায় বিশ্বাসযোগ্য করে তোলার কাজটি সহজ ছিল না।কিন্তু চাঁদনী সেই কঠিন কাজটিই করেছেন এমনভাবে, যেখানে একটা সময় পর অভিনেত্রীকে আর আলাদা করে দেখা যায় না।পর্দায় তখন শুধু প্রীতি।শুরুতেই যে চরিত্রকে ভয় পেয়েছিলেন চাঁদনীএকজন অভিনেতার কাছে সব চরিত্র সমান নয়।কিছু চরিত্র স্ক্রিপ্ট পড়ার সময়ই আপন করে নেয়। আবার কিছু চরিত্র সামনে দাঁড় করিয়ে দেয় নিজের সীমাবদ্ধতার আয়না।প্রীতি ছিল চাঁদনীর জন্য দ্বিতীয় ধরনের চরিত্র।স্ক্রিপ্ট হাতে পাওয়ার পর চরিত্রটির ব্যাপ্তি তাঁকে যেমন আকৃষ্ট করেছিল, তেমনই তৈরি করেছিল ভয়। কারণ প্রীতিকে শুধু একটি নির্দিষ্ট আবেগে অভিনয় করলেই হতো না। একই চরিত্রের ভেতরে তাঁকে দেখাতে হয়েছে তারুণ্যের সরলতা, প্রেমের কোমলতা, আনন্দ, ভয়, বাবাকে হারানোর শোক এবং শেষ পর্যন্ত প্রতিশোধের ভয়ংকর তীব্রতা।শুটিংয়ের মাত্র তিন দিন আগে পর্যন্তও চাঁদনীর মনে হয়েছিল, চরিত্রটি হয়তো তাঁর পক্ষে ঠিকভাবে ফুটিয়ে তোলা সম্ভব হবে না।তিনি পরিচালক ফয়সাল আগুনকে ফোন করে নিজের সেই আশঙ্কার কথাও জানিয়েছিলেন।কিন্তু কখনো কখনো একজন নির্মাতার বিশ্বাস একজন অভিনেতার নিজের ওপর থাকা সন্দেহকে হার মানায়।ফয়সাল আগুনের আত্মবিশ্বাসই তাঁকে সাহস দিয়েছিল।তারপর শুরু হলো প্রীতিকে নিজের মধ্যে ধারণ করার যাত্রা।আর ক্যামেরা চালু হওয়ার পর ধীরে ধীরে সেই ভয় বদলে গেল অভিনয়ের শক্তিতে।---যে মেয়েটি হাসতে জানত, সে-ই একদিন প্রতিশোধের মুখ হয়ে ওঠেপ্রীতি চরিত্রটির সবচেয়ে বড় শক্তি তার রূপান্তর।গল্পের শুরুতে যে মেয়েটিকে দেখা যায়, তার মধ্যে আছে স্বাভাবিক জীবনের উচ্ছ্বাস। ভালোবাসার মানুষের সঙ্গে সময় কাটানোর আনন্দ, সম্পর্কের প্রতি বিশ্বাস, কিছুটা লজ্জা, কিছুটা চঞ্চলতা—সব মিলিয়ে সে একেবারেই পরিচিত এক তরুণী।চাঁদনী এই অংশটুকু অভিনয় করেছেন খুব স্বাভাবিকভাবে।কোনো বাড়তি অভিনয় নেই।কোনো কৃত্রিমতা নেই।মনে হয়, চরিত্রটি যেন ক্যামেরার সামনে তৈরি হয়নি; বরং ক্যামেরা শুধু তার জীবনের কিছু মুহূর্ত ধরে রাখছে।কিন্তু গল্প যখন মোড় নেয়, তখন বদলে যায় প্রীতির পৃথিবী।যে মানুষটিকে সে ভালোবেসেছে, তার সঙ্গেই যখন জড়িয়ে যায় বাবার হত্যার সত্য—তখন প্রীতির সামনে আর কোনো সহজ পথ থাকে না।একদিকে ১৮ বছরের জমে থাকা ক্ষোভ।অন্যদিকে ভালোবাসার মানুষটিকে হারানোর ভয়।একদিকে বাবার প্রতি দায়।অন্যদিকে হৃদয়ের গভীরে বেঁচে থাকা ভালোবাসা।এই দুই বিপরীত অনুভূতিকে একই চরিত্রের ভেতরে ধরে রাখাই ছিল চাঁদনীর সবচেয়ে বড় পরীক্ষা।তিনি সেই পরীক্ষাকে শুধু সংলাপে নয়, শরীরী ভাষা, মুখের পরিবর্তন এবং সবচেয়ে বেশি—চোখের মাধ্যমে তুলে ধরেছেন।প্রীতি তখন আর শুধু একজন প্রতিশোধপরায়ণ নারী নয়।সে একজন আহত প্রেমিকা।আর এই দুই পরিচয়ের সংঘর্ষই চরিত্রটিকে এতটা মানবিক করে তোলে।---একই চোখে ভালোবাসা, ঘৃণা আর প্রতিশোধচাঁদনীর অভিনয়ের সবচেয়ে আলাদা জায়গাটি সম্ভবত তাঁর চোখ।একজন অভিনেতার সংলাপ দর্শক শুনতে পায়। তাঁর অঙ্গভঙ্গি দেখতে পায়। কিন্তু চোখের ভাষা অনেক সময় তারও বাইরে গিয়ে কিছু বলে।চাঁদনীর চোখ যেন সেই অতিরিক্ত ভাষাটুকু বহন করে।ছোটবেলা থেকেই চোখের চাহনির জন্য শিক্ষকদের প্রশংসা পেয়েছেন তিনি। চোখ দিয়ে কথা বলার এই স্বাভাবিক ক্ষমতাটি ‘তোমাকে হলো না পাওয়া’-তে এসে যেন চরিত্রের অন্যতম প্রধান অস্ত্র হয়ে উঠেছে।বিশেষ করে জন্মদিনের কেক কাটার দৃশ্যটি তার অসাধারণ উদাহরণ।চারপাশে আনন্দ।পরঙিন পরিবেশ।জন্মদিনের মুহূর্ত।একটি মেয়ের মুখে স্বাভাবিক উচ্ছ্বাস।তারপর প্রায় চোখের পলকেই বদলে যায় সবকিছু।চাহনিতে নেমে আসে শূন্যতা।তারপর ঠান্ডা ঘৃণা।তারপর প্রতিশোধের আগুন।কোনো বড় সংলাপের প্রয়োজন হয় না।চোখই যথেষ্ট।এই পরিবর্তনটাই চাঁদনীর অভিনয়ের বড় সাফল্য।কারণ দর্শক শুধু বুঝতে পারে না যে প্রীতি বদলে গেছে—দর্শক সেই পরিবর্তনটা অনুভব করতে পারে।---কান্নার দৃশ্য নয়, কান্নার সত্যিটাই গুরুত্বপূর্ণপর্দায় কান্না করা কঠিন নয়; কঠিন হলো সেই কান্নাকে সত্যি করে তোলা।চাঁদনীর অভিনয়ের একটি উল্লেখযোগ্য দিক ছিল তাঁর কান্নার স্বাভাবিকতা। তাঁর চোখের জলকে কোথাও কৃত্রিম বলে মনে হয়নি। কারণ তিনি শুধু দৃশ্যের প্রয়োজনে কান্না করেননি; চরিত্রের অনুভূতিটাকে নিজের মধ্যে জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করেছেন।কখনো নিজের বাবার কথা কল্পনা করে আবেগকে জাগিয়েছেন।আবার কখনো  তার প্রেমিক কে হারানোর  মতো কঠিন দৃশ্যে প্রীতির মানসিক অবস্থাকে নিজের মধ্যে ধারণ করে কেঁদেছেন।ফলে সেই কান্নায় শুধু দুঃখ ছিল না।ছিল ভালোবাসা।ছিল ক্ষোভ।ছিল হারানোর ভয়।ছিল প্রতিশোধের ভার।একজন মানুষকে শেষ করে দেওয়ার মুহূর্তেও যে মানুষটি ভেতর থেকে ভেঙে পড়ছে—চাঁদনী সেই দ্বন্দ্বটিই ধরে রেখেছেন।আর এখানেই তাঁর অভিনয় আলাদা হয়ে ওঠে।---ক্যামেরার সামনে কোনো ছাড় নেই: পরিচালকের চোখে চাঁদনীচাঁদনীর অভিনয়ের পেছনের গল্প জানতে গেলে পরিচালক ফয়সাল আগুনের একটি দিক সামনে আসে, যা পর্দার সৌন্দর্যের আড়ালে থাকা কঠিন বাস্তবতাটাকেও প্রকাশ করে।চাঁদনীকে তিনি সহজে ছাড় দেননি।বরং যে জায়গায় তাঁর কাছ থেকে আরও ভালো কিছু পাওয়ার সম্ভাবনা দেখেছেন, সেখানে বারবার চাপ দিয়েছেন, ভুল ধরেছেন, বকেছেন।পরিচালকের ভাষ্য অনুযায়ী, অন্য কাউকে কোনো কারণে ঝাড়তে না পারলে সেই জমে থাকা বকুনির একটা অংশও অনেক সময় চাঁদনীর ওপর গিয়ে পড়েছে। তবে এর পেছনে ব্যক্তিগত বিরক্তির চেয়ে বড় ছিল একটি বিষয়—চাঁদনীর কাছ থেকে তিনি আরও ভালো পারফরম্যান্স আশা করতেন।অভিনয়ের জায়গায় তাঁর ওপর সেই আস্থাটাই ছিল সবচেয়ে বেশি।কিন্তু সেই আস্থার মূল্যও চাঁদনীকে দিতে হয়েছে শরীর দিয়ে।জুনায়েদ বোকদাদীর সঙ্গে হাঁটতে গিয়ে পড়ে যাওয়ার একটি দৃশ্য ছিল। অভিনয় করতে গিয়ে সেটি আর নিছক অভিনয় থাকেনি। সত্যিই পড়ে গিয়ে চাঁদনীর হাঁটু ছিলে যায়। রক্তও বের হয়েছিল।তারপরও কাজ থামেনি।শেষের দিকে আরও কঠিন একটি দৃশ্যের জন্য তাঁকে হাঁটুর ওপর বসে থাকতে হয়েছিল দীর্ঘ সময়। প্রায় দুই ঘণ্টা টানা সেই অবস্থানে থাকার কারণে আগের আঘাত পাওয়া হাঁটুতে প্রচণ্ড ব্যথা শুরু হয়।চাঁদনী ব্যথায় কাঁদছিলেন।কিন্তু দৃশ্যটির প্রয়োজন ছিল সেই অবস্থানেই থাকা।পরিচালকের চোখে তখন লক্ষ্য ছিল একটাই—দৃশ্যটি যেভাবে কল্পনা করা হয়েছে, সেটিকে সেভাবেই পর্দায় তুলে আনা।ফলে ব্যথার মধ্যেও শুটিং চলেছে।সিন শেষ হয়েছে।ক্যামেরা বন্ধ হয়েছে।কিন্তু চাঁদনীর কষ্ট শেষ হয়নি।সেই রাতেও তিনি ব্যথায় কেঁদেছেন। শুটিং শেষ হওয়ার পর পরবর্তী তিন-চার দিন পর্যন্ত ঠিকভাবে হাঁটতেও পারেননি।দর্শক পর্দায় হয়তো দেখেছেন কয়েক মিনিটের একটি দৃশ্য।কিন্তু সেই কয়েক মিনিটের পেছনে ছিল একজন অভিনেত্রীর শরীরের ওপর দিয়ে যাওয়া দীর্ঘ যন্ত্রণা।এবং এই গল্পে আরও একটি অপ্রত্যাশিত অধ্যায় আছে।শুটিংয়ের প্রথম দিনই ভূমিকম্প হয়েছিল।চাঁদনীর ভূমিকম্প-ভীতি ছিল। সেই ঘটনায় স্বাভাবিকভাবেই তাঁর মধ্যে ভয় তৈরি হয় এবং কিছু সময়ের জন্য সেই ভয় থেকে বেরিয়ে আসাও কঠিন হয়ে পড়ে।কিন্তু শুটিং থেমে থাকেনি।পরিচালক তাঁকে সেই ভয় কাটিয়ে আবার ক্যামেরার সামনে দাঁড় করিয়েছেন। কারণ তাঁর কাছে দৃশ্যটি নিখুঁতভাবে ধারণ করাটা ছিল জরুরি।এখানে ফয়সাল আগুনের পরিচালনার ধরনটি খুব স্পষ্ট হয়ে ওঠে।তিনি অভিনেতাকে শুধু স্বস্তির জায়গায় রেখে কাজ করাননি।প্রয়োজনে বকেছেন।চাপ দিয়েছেন।আবার একই সঙ্গে অভিনেতার সক্ষমতার ওপর বিশ্বাসও রেখেছেন।আর চাঁদনীর ক্ষেত্রে এই কঠোরতা ছিল আরও বেশি—কারণ তিনি জানতেন, এই অভিনেত্রীর কাছ থেকে আরও কিছু পাওয়া সম্ভব।চাঁদনীর অভিনয়ের জায়গায় তাই তাঁকে কখনো ছাড় দিতে হয়নি।বরং যে পারফরম্যান্সটি তিনি চেয়েছেন, সেটি নিখুঁতভাবে পাওয়ার জন্য যতটা কঠোর হওয়া দরকার, ততটাই হয়েছেন।কখনো কখনো একজন অভিনেতার সেরাটা বের করে আনতে প্রশংসার চেয়ে কঠিন নির্দেশই বেশি কার্যকর হয়ে ওঠে।চাঁদনীর ক্ষেত্রে সেই কঠোরতার ফলও দেখা গেছে পর্দায়।---চরিত্র শেষ, কিন্তু প্রীতি থেকে গেলঅভিনয়ের সবচেয়ে কঠিন দিকগুলোর একটি হলো চরিত্র থেকে বেরিয়ে আসা।ক্যামেরা বন্ধ হলেই সব চরিত্র শেষ হয়ে যায় না।কিছু চরিত্র অভিনেতার ভেতরে থেকে যায়।প্রীতিও তেমনই একটি চরিত্র হয়ে উঠেছিল চাঁদনীর জন্য।শুটিং শেষ হওয়ার পরও প্রায় দুই দিন তিনি মানসিকভাবে প্রীতির চরিত্র থেকে বের হতে পারেননি।কারণ প্রীতির ভেতরে যে আবেগগুলো ছিল, সেগুলো সহজ ছিল না।বাবাকে হারানোর ক্ষত।প্রিয় মানুষকে ঘিরে বিশ্বাসভঙ্গ।ভালোবাসা ও ঘৃণার দ্বন্দ্ব।প্রতিশোধের আকাঙ্ক্ষা।এসব অনুভূতিকে যদি একজন অভিনেতা সত্যি করে নিজের মধ্যে ধারণ করেন, তাহলে ক্যামেরা বন্ধ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে সেগুলো মুছে যায় না।চাঁদনীর ক্ষেত্রেও যায়নি।আর হয়তো এটিই প্রমাণ করে—তিনি প্রীতিকে শুধু অভিনয় করেননি।অনুভবও করেছেন।---প্রীতির পর আরও বড় চ্যালেঞ্জের অপেক্ষাএকটি সফল চরিত্র একজন অভিনেতার জন্য যেমন আনন্দের, তেমনই নতুন দায়িত্বেরও শুরু।প্রীতির মাধ্যমে চাঁদনী দর্শকের কাছ থেকে যে ভালোবাসা ও প্রশংসা পেয়েছেন, তা নিঃসন্দেহে তাঁর অভিনয়জীবনের গুরুত্বপূর্ণ অর্জন।বিশেষ করে থ্রিলার ও সাসপেন্সধর্মী গল্পের প্রতি তাঁর আগ্রহ বরাবরই ছিল। ফলে প্রীতির মতো একটি চরিত্র তাঁর জন্য ছিল নিজের অভিনয়ক্ষমতাকে পরীক্ষা করার একটি বড় সুযোগ।আর সেই পরীক্ষায় সফল হওয়ার পর তাঁর সামনে এখন আরও বড় প্রশ্ন—এরপর কী?তিনি কি আবারও অন্ধকার কোনো চরিত্রে ফিরবেন?নাকি এবার সম্পূর্ণ বিপরীত কোনো মানুষকে পর্দায় ধারণ করবেন?হয়তো এমন কোনো চরিত্রে তাঁকে দেখা যাবে, যেখানে প্রতিশোধ নেই।নেই ঘৃণা।নেই অন্ধকার।আছে শুধু একজন মানুষের ব্যক্তিগত ভাঙাগড়ার গল্প।অথবা হয়তো কোনো প্রেমের গল্পে তাঁকে দেখা যাবে সম্পূর্ণ নতুন এক আবহে।একজন অভিনেতার সবচেয়ে বড় শক্তি তখনই, যখন সে নিজের সফল পরিচয়ের মধ্যেও আটকে থাকে না।চাঁদনীর সামনে এখন সেই সম্ভাবনাটাই সবচেয়ে আকর্ষণীয়।---প্রীতি শুধু একটি চরিত্র নয়, একটি মাইলফলক‘তোমাকে হলো না পাওয়া’ শেষ হয়ে যাওয়ার পর দর্শক হয়তো গল্পের নানা অংশ আলাদাভাবে মনে রাখবে।কেউ মনে রাখবে রহস্য।কেউ সম্পর্কের টানাপোড়েন।কেউ প্রতিশোধের অন্ধকার।কেউ হয়তো শেষের দৃশ্যগুলো।কিন্তু প্রীতিকে সহজে ভুলে যাওয়া কঠিন।কারণ প্রীতি দর্শককে শুধু একটি গল্প দেখায় না; বরং কিছু প্রশ্নের সামনে দাঁড় করায়।ভালোবাসার মানুষ যদি আপনার সবচেয়ে বড় ক্ষতের কারণ হয়, তাহলে আপনি কী করবেন?প্রতিশোধ কি ভালোবাসাকে মুছে দিতে পারে?আর ভালোবাসা কি কখনো প্রতিশোধের আগুনকে থামাতে পারে?প্রীতির কোনো সহজ উত্তর নেই।আর সেই কারণেই চরিত্রটি এতটা মানবিক।চাঁদনী প্রীতিকে শুধু একজন প্রতিশোধপরায়ণ নারী হিসেবে দেখাননি।তিনি দেখিয়েছেন একজন আহত মানুষকে।যে ভালোবাসতে জানে।হারাতে জানে।কাঁদতে জানে।ঘৃণা করতে জানে।এবং শেষ পর্যন্ত নিজের ভেতরের অন্ধকারের সঙ্গেও লড়তে জানে।এটাই তাঁর অভিনয়ের সবচেয়ে বড় অর্জন।---শেষ দৃশ্যের পরও যে চোখ মনে থাকেএকটি ওয়েব ফিল্ম শেষ হয়।পর্দা কালো হয়ে আসে।ক্রেডিটে একে একে ভেসে ওঠে নাম।তারপর দর্শক অন্য গল্পে চলে যায়।কিন্তু কিছু চরিত্র থেকে যায়।কিছু চোখ থেকে যায়।কিছু অনুভূতি থেকে যায়।প্রীতির চোখও তেমনই।‘তোমাকে হলো না পাওয়া’-তে জিনাত ফারজানা চাঁদনী এমন একটি চরিত্র নির্মাণ করেছেন, যে গল্পের শেষের পরও দর্শকের মনে প্রশ্ন রেখে যায়।তিনি প্রীতির হাসি দেখিয়েছেন।তার ভালোবাসা দেখিয়েছেন।তার কান্না দেখিয়েছেন।তার বাবাকে হারানোর শোক দেখিয়েছেন।তার ভেতরের জমে থাকা রাগ দেখিয়েছেন।আর শেষ পর্যন্ত দেখিয়েছেন সেই প্রতিশোধের আগুন, যা ভালোবাসাকেও গ্রাস করে ফেলে।কিন্তু এই অভিনয়ের গল্প শুধু পর্দার নয়।এর পেছনে আছে একজন অভিনেত্রীর ভয়কে জয় করার গল্প।একজন পরিচালকের কঠোর বিশ্বাস।শরীরের যন্ত্রণাকে উপেক্ষা করে দৃশ্য শেষ করার জেদ।আঘাত পাওয়া হাঁটু নিয়ে অভিনয় করে যাওয়ার সাহস।ভূমিকম্পের ভয় কাটিয়ে ক্যামেরার সামনে ফিরে আসার মানসিক শক্তি।আর আছে এমন একজন অভিনেত্রীর গল্প, যাকে পরিচালক বকেছেন—কারণ তিনি জানতেন, সে আরও ভালো করতে পারে।এই জায়গাটিই হয়তো চাঁদনীর অভিনয়যাত্রাকে আলাদা করে।তিনি শুধু একটি চরিত্রে অভিনয় করেননি।তিনি চরিত্রটির ভেতরে ঢুকেছেন।তারপর চরিত্রটিকে নিজের ভেতর কিছুদিন বয়ে নিয়ে বেড়িয়েছেন।প্রীতি হয়তো গল্পের শেষে তার নিজের অন্ধকারের কাছে হেরে গেছে।কিন্তু জিন্নাত ফারজানা চাঁদনী সেই অন্ধকারের মধ্যেই নিজের অভিনয়ের জন্য একটি আলো খুঁজে নিয়েছেন।আর সেই আলোই তাঁকে সামনে নিয়ে যাবে আরও বড় চরিত্রের দিকে।আরও কঠিন গল্পের দিকে।আরও অচেনা মানুষের জীবনের দিকে।হয়তো কোনো একদিন পর্দায় তাঁকে দেখে দর্শক আবারও থমকে যাবে।তখন হয়তো চরিত্রটি প্রীতি হবে না।হয়তো একেবারেই অন্য কেউ।কিন্তু দর্শকের মনে প্রশ্নটা একই থাকবে—“এ কি সেই চাঁদনী?”একজন অভিনেত্রীর জন্য এর চেয়ে সুন্দর পরিচয় আর কী হতে পারে?কারণ অভিনয়ের আসল সার্থকতা তখনই, যখন অভিনেত্রীকে ভুলে গিয়ে দর্শক চরিত্রটিকে বিশ্বাস করতে শুরু করে।‘তোমাকে হলো না পাওয়া’-তে চাঁদনী সেই বিশ্বাস অর্জন করেছেন।প্রীতি তাই তাঁর অভিনয়জীবনের আরেকটি চরিত্র মাত্র নয়—এটি একটি মাইলফলক।একটি চরিত্র, যা তাঁকে নিজের সীমা অতিক্রম করার সাহস দিয়েছে।একটি চরিত্র, যা দেখিয়েছে তাঁর চোখ কতটা গল্প বলতে পারে।আর একটি চরিত্র, যা হয়তো দর্শকের মনে অনেকদিন থেকে যাবে—ছায়ার ভেতর দাঁড়িয়ে থাকা এক মেয়ের মতো, যে ভালোবাসতে চেয়েছিল; কিন্তু শেষ পর্যন্ত প্রতিশোধের অন্ধকারেই নিজের আলো হারিয়ে ফেলেছিল।